人物生平

康熙時代

清圣祖康熙二十七年（1688年），郎世寧生于意大利米蘭市。

康熙四十六年（1707年），一月，在熱那亞加入耶穌會。本年或翌年曾為熱那亞繪畫九幅，其一是為大教堂繪畫圣伊納爵·羅約拉在孟來撒山洞像，其他八幅，繪的是圣經事跡，俱裝飾在郎氏所入之耶穌會新發意院內。另有一說，郎世寧曾為熱那亞伊納爵之正祭臺繪天主像、基督像及圣母像，于牛津印行。

康熙五十二年（1713年），奉命赴西班牙，準備來華。哥因勃拉會院院長甚愛其才，留下郎世寧，為該處教堂作壁畫多幅，并為葡萄牙太子畫像。

康熙五十三年（1714年），羅馬耶穌會總會長唐布里尼指示哥因勃拉會院院長迅速組織傳教士啟程赴華。

康熙五十四年（1715年），抵達中國廣州，作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教。

康熙五十九年（1720年），抵達北京，受到康熙皇帝的接見。

康熙六十年（1721年），入朝參加新正月筵宴和元宵節觀賞煙火歌舞活動，多次受到賞賜。這個時候的郎世寧畫了多幅作品，才能為康熙賞識，開始進入清宮如意館做宮廷畫師。

清康熙六十一年（1722年），康熙駕崩，皇四子胤禛即位，傳教士皆逢厄運，唯有在宮廷服務的教士受到特殊禮遇。此時的郎世寧也開始向中國皇帝和宮廷畫家展示歐洲明暗畫法的魅力。

郎世寧的畫室坐落于庭院與御花園之間，每天畫到下午五時為止。這段時間，除繪畫外他還得修習漢文與滿文。

雍正時代

雍正元年（1723年），四月，郎世寧奉怡親王之命畫桂花玉兔月光畫一軸。九月，畫《聚瑞圖》，并奉命帶徒，隨郎世寧學畫的人共有十三人。雍正年間，郎世寧向中國的宮廷畫家斑達里沙、孫威鳳、王玠、葛曙和永泰等人傳授歐洲的油畫技藝。

雍正二年（1724年），三月，郎世寧奉怡親王之命畫百駿圖一卷，于雍正十三年完成。十一月，作《嵩獻芝圖》。這年，皇帝開始大規模地擴建圓明園，此后，郎世寧在較長一段時間里住在園內，畫了許多裝飾殿堂的繪畫作品。

雍正三年（1725年），二月，畫雙圓哈密瓜及銀盤。九月，大學士張廷玉傳旨，畫《瑞谷圖》。十二月，海望傳旨，畫驢肝馬肺鈞窯缸一件。

雍正四年（1726年），六月，畫備用花卉、羽毛斗方十二張，后又奉旨畫斗方四張。八月，畫深遠畫片六張。

雍正五年（1727年），正月，奉旨畫狗。三月，徒弟王玠病世。閏三月，進圓明園畫牡丹。八月，《瑞谷圖》刻印紙本，設彩。

雍正六年（1728年），三月，為圓明園耕織軒畫八幅畫，貼于白虎殿。六月，畫洋案畫，案上陳設古董八件。十二月，為迎接舊歷春節，畫年例山水畫一幅。

雍正七年（1729年），正月，為圓明園含韻齋畫西洋窗戶欞畫。九月，奉命為雍正帝壽辰畫祝壽畫。十一月，郎世寧、唐岱畫絹畫三張。

雍正九年（1731年），二月，畫各種果子圍棋山水畫兩張。九月，畫山水畫四幅。

雍正十年（1732年），四月，畫《午瑞圖》絹畫一張。九月，畫《松壽鶴靈》一幅。十一月，畫《仙萼長春圖冊》一張。

雍正十一年（1733年），五月，畫《翠壁清溪》《瑞蓮百子》兩幅。

雍正十二年（1734年），八月，畫《萬松永茂》。十一月，畫《錦堂春色》。

宮廷之外，郎世寧與怡親王允祥、果親王允禮、慎郡王允禧等關系頗為密切，還為他們作畫，流傳下來的《果親王允禮像冊》《八駿圖卷》《馬圖冊》等。

雍正十三年（1735年），四月，郎石寧奉命畫端陽節絹畫一張。八月二十三日，雍正帝崩逝于圓明園，傳位于第四子寶親王弘歷（乾?。├^承大統。

乾隆時代

乾隆元年（1736年），正月，郎世寧、唐岱奉旨照高其佩畫的山水絹畫。郎世寧畫的《夜景圖》托裱。三月，乾隆帝命郎世寧畫斗方一張。四月，郎世寧、沈源、唐岱分畫三色泥金曹扇二十柄。五月，郎世寧在御前，面請緩和教禁。畫花卉翎毛一幅，畫橫披一張。七月，郎世寧、唐岱、陳枚、沈源奉命各畫桶子上畫二幅。八月，郎世寧奉命為后殿明間鐘架玻璃門上畫油畫。十一月，郎世寧、唐岱、沈源畫《圓明園圖》一幅。郎世寧、唐岱、陳枚酌畫《歲朝圖》一幅。十二月，郎世寧、唐岱、沈源獲準每人畫年節絹畫一張。奉旨挑選小蘇拉幾名與唐岱、郎世寧學制顏料。二十八日，郎世寧畫完山水橫披一張，交太監胡世杰呈進。

乾隆二年（1737年），繼續為圓明園繪制室內裝飾畫。正月，郎世寧、唐岱、陳枚、沈源奉命合畫上元節大畫一幅，又合畫《元宵圖》一大幅。六月，為暢春園“壽一春永”東次間仙樓、“東貼房”二處各畫通景油畫一張。七月，為祝萬壽畫絹畫一張。

乾隆三年（1738年），二月，郎世寧生病，賞銀一百兩，供其養病之用。四月初，郎世寧病情好轉，乾隆帝特許他在家作畫，不必出門奔波。五月，畫花卉二張。畫圓斗方、海棠式斗方和海棠式橫披。七月，畫油畫二張十月，畫畫二幅。與張維邦畫蓮花館西洋樓下門簾子畫。十一月，奉命畫大畫一張。十二月，郎世寧奉命為二等侍衛伊蘭泰做的《子母鹿》及地景烘色。

乾隆四年（1739年），二月，為畫大油畫要求預備頭號高麗紙及顏料。三月，畫各樣走獸冊頁一部。四月，畫油畫一張。五月，畫花鳥橫波兩張。六月，太監胡世杰交郎世寧花卉冊頁一冊。八月，郎世寧絹畫橫披二張。

乾隆五年（1740年），正月，郎世寧、王幼學、王致誠等因畫《元日舒長》畫受賞。六月，郎世寧花卉橫披一張。七月，郎世寧絹畫一張，奉旨托紙一層。

乾隆六年（1741年），正月初四日，唐岱、郎世寧奉命各畫手卷三卷。八月，為“匯芳書院”藻軒戲臺畫油畫，至九月六日畫訖。九月，郎世寧、王致誠為建福宮小三卷房床罩內玻璃鏡畫油畫花卉起稿。為“靜怡軒仙樓”畫隔扇四扇，圍屏檻框畫楠木色。十月，郎世寧等為“匯芳書院”畫油畫。十二月初，郎世寧為“九洲清晏”殿內畫油畫二張。

乾隆七年（1742年），二月，為“方壺勝境”大寶座格內配畫古玩。三月，為玉蘭芬五更鐘門上畫西洋景油畫。五月，為養齋宮前殿東暖閣畫油畫書格。六月，建福宮敬勝齋著郎世寧畫藤蘿。九月，郎世寧等為“靜怡軒仙樓”畫隔扇四扇，圍屏檻框畫楠木色。十月，郎世寧等為匯芳書院畫油畫。十二月，為“九洲清晏”殿內畫油畫二張。

乾隆八年（1743年），正月，為九洲清晏畫竣油畫二張。三月，為畫十駿犬起稿，乾隆帝要求此畫“不必布景，起稿呈覽?！笔?，大監胡世杰交郎世寧畫十駿絹畫十張，《十駿圖》裱成之后，深受乾隆喜愛，命交慰勤殿，讓翰林評定等次，并特制黑紅漆畫金龍箱收貯。

乾隆九年（1744年），四月，人物絹畫一張，由王幼學持交如意館。五月，傳旨著唐岱、郎世寧、孫枯每人各畫海澄樓橫披一張，起稿呈覽。七月，為“萬方安和”戲臺后面起畫稿呈覽。十月，郎世寧、唐岱照熱河三十六景冊頁臨仿，俱著色畫。十一月，畫大畫一幅。十二月，為玻璃罩蓋瑕猖盒底上畫一畫片。

乾隆十年（1745年），三月，為景陽宮后殿西間板墻畫油畫一張。四月，郎世寧、張為邦畫大像一幅。六月，為弘德殿東暖閣北墻上畫一張。七月，郎世寧等奉命即往香山行宮為頂子起畫稿，重畫重華宮油畫。十二月，畫演臺冰嬉斌圖。

乾隆十一年（1746年），正月，為山行宮響水房四面板墻連頂福起西洋畫稿。二月，郎世寧、沈源、丁觀鵝合畫《歲朝圖》一幅。六月，為養心殿后山畫大畫四幅。

乾隆十二年（1747年），二月，為香山“情賞為美”通景大畫一幅。三月，畫養心殿東暖閣仙樓通景大畫一幅。仿陳容《九龍圖》一張。五月，郎世寧為“思永齋”穿堂內壁子畫通景畫二幅，為長春園中所頭層殿西墻上畫通景畫。十月，為長春園八角亭起畫稿。

乾隆十三年（1748年），四月，郎世寧前往壽康宮畫畫一幅。六月，仿《木蘭圖》一幅，高一丈、寬六尺，落款寫現今宮銜。十月初，奉命為豐澤園春耦齋東仙樓畫通景畫。

乾隆十四年（1749年），正月，為暢春園蕊竹院起通景畫稿。二月，照長春園含經堂通景畫，為暢春園集風軒起通景畫稿。四月，畫魚缸及金魚。為盤山中所“澹懷堂”后殿起通景畫稿。

乾隆十五年（1750年），二月，郎世寧畫油畫四幅，為“嚴雨香館”后抱廈畫通景畫一張。五月，與張為邦畫觀德殿大畫。

乾隆十六年（1751年），二月，內務府大臣三和傳旨著郎世寧為永安寺半山房蕩胎房畫通景畫，起稿呈覽。四月，為靜宜園“煙霏蔚秀”仙樓上四面畫通景畫。六月，為怡性軒四面墻畫通景畫。十一月，為“九洲清晏”仙樓起風景畫稿二張。

乾隆十七年（1752年），正月，畫玻璃掛屏紙樣一張。七月，為椒清院日知閣南墻畫通景畫。

乾隆十八年（1753年），三月初，為舊絹畫二張粘補托紙。五月，為昭仁殿后虎坐起通景畫稿。六月，為水法殿西平臺畫西洋式香幾。又為兩間房行宮畫通景大畫。七月，為“慎修思永”鑒光樓上東進間南墻起稿畫通景畫。十一月，奉命照西洋銅版手卷為長春園水法房大殿三間、東西間四間、游廊十八間、東西亭子二間，起通景畫稿四張。

乾隆十九年（1754年），正月，為昭仁殿南墻配畫通景畫。二月，郎世寧面奏“知時草”盆景需用玻璃罩，奉旨著玻璃廠燒做。三月，為“瀚泊寧靜”畫哨鹿圖一張，起稿呈覽。四月，奉命臨下明朝宜德御筆《白猿圖》。閏四月，畫哨鹿圖手卷一卷。十月，命郎世寧為永安寺看畫廊里間連糊頂，起稿畫通景畫。十二月，畫油畫臉像二幅。

乾隆二十年（1755年），正月，為“慎修思永”鑒光樓東北間里南墻起畫稿呈覽。三月，起《行圍圖》畫稿。五月，郎世寧、王致誠、艾啟蒙奉命畫絕宴圖大畫二幅。七月，畫高山流水撫琴景油畫御容一幅。為“杏花春館”畫通景栩頂，為“諧奇趣”東游廊八方亭進間畫棚頂。畫《愛玉史得勝營盤圖》大畫一幅，再將愛玉史臉像畫成跑馬扎槍式手卷（《阿玉錫持矛蕩寇圖》一卷）。乾隆帝對《愛玉史得勝圖》橫披大畫非常重視，命懸掛在“正大光明”殿內東墻上。十月，為熱河“槍浪嶼”東間北墻起通景大畫稿二張。

乾隆二十一年（1756年），二月，奉命往“九洲清晏”畫畫。四月，奉命為含經堂西所涵光室殿內圍屏八扇畫西洋水法人物花卉通景畫一幅。五月，將珊瑚人配做西洋式陳設一件。畫西洋陳設樣四張。六月，命郎世寧照庫理狗油畫配畫十幅。用白絹畫白鷹一軸。

乾隆二十二年（1757年），五月，交郎世寧《白鷹圖》一軸。浪臺聽鴻樓西墻用郎世寧絹畫《平定準部回部得勝圖》一張，其高寬不足，著方瓊用絹接補。郎世寧為新建水法西洋樓，先畫三間樓栩頂及周圍墻壁上通景大畫。十月，奉旨新建水法西洋樓鐵門紙樣一張。將西洋水法陳設紙樣八張，交粵海關成做陳設十六件。十二月，郎世寧、姚文瀚、方珠、金廷標合畫仿張向達《馬圖》一幅。

乾隆二十三年（1758年），四月，為“九洲清晏”畫通景畫四張。五月，郎世寧照“物外超然”后抱廈通景畫為含經堂畫通景畫。六月，為涵雅齋西間、東間畫夭鵝橫披白絹畫一幅。七月，為寶相寺倒座樓上畫夭鵝白絹畫斗方一張。又為思永齋東所樓下照“匯芳書院”眉月軒西洋景樣式，畫西洋通景畫。郎世寧用白絹畫《開屏孔雀》大畫一軸，由方瓊、金廷標合筆補景。用白絹畫《八駿圖》一卷，通高一尺，起稿呈覽后，奉旨將第三匹改畫正面，其余準畫。九月，用菊花紙畫一張裱掛軸。十月，郎世寧等為誠臺寶月樓畫西洋式壁子隔斷線法畫。絹畫八駿，橫披一張，裱做手卷。

乾隆二十四年（1759年），三月，畫得累絲鍍金盤托紙樣一張、合撒鍍金盒子紙樣一張、琺瑯盒子紙樣一張、累絲寶石盒陳設紙樣一張、西洋琺瑯木座紙樣一張。六月，交如意館裱手卷一卷，仿馬嫦小臉像手卷再畫一卷。閏六月，御題郎世寧宣紙橫披畫一張，裱手卷一卷。御題郎世寧宜紙花卉畫一張，裱掛軸一軸。七月，為“多稼軒”東梢間西墻起通景畫稿。

乾隆二十五年（1760年），三月，郎世寧為新建水法西洋門內八方享畫西洋畫。四月，太監胡世杰傳旨，著郎世寧畫伊犁人民投降、追取霍集占首級、黑水河打仗、阿爾楚爾打仗、獻俘、郊勞、豐澤園筵宴等七張絹畫。五月，郎世寧畫得霍雞、青羊大畫二張，著金廷標用絹照尺寸另畫二張。八月，郎世寧等為新建水法十一間樓后殿西洋式棚頂三間連墻窗戶門桶畫通景。十二月，郎世寧、張為邦、張廷彥奉命畫絹畫大畫一幅。

乾隆二十六年（1761年），正月，交郎世寧等絹畫大掛軸三軸，著啟祥宮改做。郎世寧等絹畫大畫一幅。三月，郎世寧奉命起雪獵圖稿一張。四月，為新建水法十一間樓下北明間二間、南明間二間，四面俱用蘇州織來白毯子，照原來西洋毯子仿畫。五月，為新建水法十一間樓起稿畫通景畫。十月，畫孔雀大畫一張。畫貌鯉狗一張。十二月，郎士寧、張為邦畫皇太后御容。

乾隆二十七年（1762年），五月，郎世寧為十一間樓起稿畫西洋畫，棚頂、墻壁俱畫西洋通景畫。閏五月，為“諧奇趣”東八方樓下檀木插屏畫油畫一張。起得《得勝圖》小稿十六張，命姚文瀚仿畫手卷四卷。

乾隆二十八年（1763年），正月，為思永齋東暖閣鑲嵌罩配畫格起稿。五月，郎世寧、方蹤、王致誠、王幼學、姚文瀚、陸遵書等為“接秀山房”澄練樓畫絹畫三幅。六月，畫馬一張裱手卷。十月，畫《愛烏罕四駿卷》一卷。

乾隆二十九年（1764年），二月，交郎世寧玉花鷹掛軸一軸，配囊《名畫輯賞》冊頁一冊。五月，郎世寧、方瓊奉命畫白鷹絹畫一幅（方瓊畫樹石）。七月，郎世寧為“玉玲瓏館”照殿西六間畫線法景。十一月，傳旨將郎世寧所起《平定準部回部得勝圖》十六張，陸續交廣東海關監督轉交法國，著精于銅版畫制作的人照稿刻做銅版。具體做法，讓郎世寧寫明一并發去。

乾隆三十年（1765年），正月，郎世寧、姚文瀚合起得畫稿一張，奉旨準畫。四月，太監胡世杰交郎世寧絹畫海青一張，裱掛軸。十一月，太監如意館傳旨“玉玲瓏館”鶴安齋東五間中間八方棚頂，照郎世寧小稿樣準畫。

乾隆三十一年（1766年），三月，賞郎世寧菜一桌，每桌素菜兩碗、攤雞蛋一碗、蝦米白菜一碗，又點心一盤及素粉湯（按：這是郎世寧最后一次在清宮如意館活動的記錄）。六月初十日，郎世寧病逝。是日，乾隆帝下旨，嘉其功，哀其死，給予侍郎銜，并賜銀三百兩以治喪事。葬于京西阜城門外，通稱葡萄牙墓地。至光緒二十六年（1900年），其墓地猶存，在諸傳教士墓中最西一列，北數第三號。

主要成就

創意探索新體畫

郎世寧一生的主要貢獻在于大膽探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創造了一種前所未有的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。郎世寧來到中國后仔細研習了中國畫的繪畫技巧，他畫的中國畫具有堅實的寫實功力，流暢地道的墨線，一絲不茍的層層暈染，外加無法效仿的顏色運用，中西合璧，煥然一新。并且以其獨創的新畫體博得了皇帝的賞識和信任。

從現存的郎世寧親筆畫跡來看，它既有歐洲油畫如實反映現實的藝術概括，又有中國傳統繪畫之筆墨趣味，確有較高的藝術感染力。在雍正二年（1724年）所繪為雍正祝壽的《嵩獻英芝圖》中，充分展示了郎世寧的西畫功底。此圖造型準確、精細，以素描和明暗效果使圖中物象具有比較強烈的凹凸立體感。彎曲盤旋的松樹枝葉掩映，樹皮斑駁，居中挺立的白鷹則極為突出，羽毛的質感很強，呼之欲出。中國畫并不僅是將山水動植物當作自然存在之物，而是要賦予所繪對象某種喻意。圖中所繪蒼松、雄鷹、靈芝、山石、流水，在中國文化中多寓意強健、長壽和吉祥。在色彩上，鷹白、松綠、芝棕紅、土坡絳色和藤蘿花粉紫，也是不同于中國傳統的郎世寧風格的鮮明、絢麗和濃重。郎世寧以嚴謹扎實的寫實功底、注重明暗效果的繪畫特色，以及作品整體上濃厚的歐洲繪畫風格和情調，確立了自己在宮廷畫師中的地位。

傳播焦點透視畫

焦點透視畫，是產生于歐洲的一個畫種，它運用幾何學、物理學、光學等，為的是在平面的畫幅上更真實地表現出自然界立體狀貌。這種與中國傳統技法迥異的繪畫方法也隨歐洲傳教士進入了清朝內廷，郎世寧對于這一繪畫方法的傳播起了極為主要的作用。當時的朝廷，也積極組織人員向郎世寧學習繪畫技藝。雍正年間學者年希堯在郎世寧的幫助下，在中國首次出版了介紹西畫焦點透視法的專著《視學》，序言中特別說明曾受益于翰林院畫院的“郎學士”。

參與圓明園設計

乾隆年間，朝廷修建圓明園為夏宮，郎世寧又秉旨設計規劃。乾隆命郎世寧起草建筑圖樣，告訴他說：“就采用歐夷的樣式吧?！睆哪切в形《雺邀惏吐蹇孙L格的藍圖中，可以見到建筑上的主要旨趣，大理石圓柱以及意大利式豪華富麗的螺旋形柱頭裝飾。不過，屋頂上金碧輝煌的琉璃瓦和用獸形裝飾的飛檐，卻是中國傳統式樣。

郎世寧并參與長春園歐洲式樣建筑物的設計和施工。除了作畫外，還于乾隆十二年（1747年）參與了圓明園內長春園歐洲式樣建筑物（俗稱西洋樓）的設計和施工，并親手設計了著名的十二獸首銅像。大概就在郎世寧為修建長春園工作期間，他一度擔任過掌管皇家園林工作的奉宸苑苑卿的職務，官職為正三品。

著力蒙古人物畫

康熙、雍正、乾隆三朝的百余年間，清朝中央政權與西北蒙古族各部和維吾爾族回部爭戰頻繁，終于在乾隆中期平定了蒙古族厄魯特部和回部的叛亂，使得西北的邊境有了一個相對安定的和平局面。為此，乾隆皇帝在宮廷畫家中挑選了以郎世寧為首的中外畫家，創作了一系列史詩般的畫幅。

乾隆十九年（1754年），厄魯特蒙古族的杜爾伯特部首領車凌、車凌烏巴什、車凌孟克（合稱為三車凌）以及厄魯特蒙古族的輝特部首領阿睦爾撒納，相繼歸順清朝，乾隆皇帝特地在承德的熱河行宮避暑山莊舉行盛大儀式表示慶賀。時六十六歲的郎世寧和另外兩位歐洲傳教士畫家王致誠（法國）、艾啟蒙（捷克）等一起，趕赴承德，畫了一批蒙古族歸順首領的油畫人物半身肖像。后來又根據此行搜集的素材，郎世寧和其他中外畫家共同完成了兩幅大型的歷史畫乾隆《萬樹園賜宴圖》橫幅（北京故宮博物院收藏）和乾隆《馬術圖》橫幅。這兩幅畫完成之后，張貼在避暑山莊卷阿勝境殿的東西墻上。郎世寧描繪這一主題的繪畫作品還有《清郎世寧畫阿玉錫持矛湯寇圖卷》（臺北故宮博物院收藏）《瑪瑺斫陣圖》卷（有兩幅，臺北故宮博物院和德國柏林東亞美術館收藏）《哈薩克貢馬圖》卷（法國巴黎吉美博物館收藏）等。[2]

制作中國銅版畫

銅版畫是歐洲版畫的一個品種，距今已經有近六百年的歷史。因其所用的底版以金屬材料銅為主，故稱之為銅版畫。銅版畫的制作要求精致細膩，故耗費人力物力較多，在歐洲也被視為名貴藝術品。銅版畫在康熙年間傳入中國。而乾隆時由郎世寧為主創作的《平定準部回部得勝圖》則是銅版畫的佳作。這些畫幅是根據郎世寧等人所傳授的銅版畫技法而制作的，可以視為中國最早的銅版畫作品。

從乾隆二十七年（1762年）開始，郎世寧和王致誠、艾啟蒙、安德義一起為銅版組畫《乾隆平定準部回部戰圖》冊（又稱《乾隆平定西域戰圖》冊，北京故宮博物院等很多博物館中均有收藏）繪制圖稿。銅版畫草稿主要是由郎世寧負責，他畫了其中的若干幅，還用拉丁文和法文寫了具體說明。十六幅畫稿分批運抵法國，由法國七位雕版名手分別制作。雕版印制工作共進行了7年之久。到乾隆三十八年，兩百張印成的畫，連同原圖稿及銅版原版，才全部運回中國，歷時十一年。當看到畫作成品時，乾隆皇帝相當滿意。遺憾的是當這套銅版組畫從法國運回中國時，郎世寧因病去世了。

后來清朝宮廷仿照《乾隆平定準部回部戰圖》繪刻了一系列表現征戰場面的銅版組畫，這些畫幅是由清宮內供職的中國畫家制作的，它們成為中國最早的銅版畫作品。

歷史評價

新華網：他精于肖像、花鳥、走獸，尤工畫馬，用六年的時間完成了《百駿圖》長卷巨制，這些作品皆運用西洋技法，注重物象寫生與焦點透視，表現中國傳統審美觀與祥瑞思想。乾隆時期，郎世寧運用中國傳統紙、絹、顏料、毛筆，并與如意館內的中國畫家合作，共同創造出“中西合璧”的院畫新體，題材涵括帝后肖像、奇花異卉、珍禽走獸、重要慶典活動等。

光明網：郎世寧的繪畫風格是以扎實的造型功底、嚴謹的解剖知識為基礎的。他筆下的十駿，體量飽滿，毛色純凈，更為難得的是不僅形態極其寫實，而且恰當地表現出了每匹駿馬的神態性格。應該說，在形神兼備上，中西方繪畫有著共同的追求。?

乾?。喝胫祪韧?，頗著勤慎。

顧樂渠（國家注冊鑒定師）：在康雍乾之時他的畫風很獨特，這種畫風融中西畫法為一爐，創造了一種前所未有的新的畫種，有人將其稱作為郎世寧新體畫。這種畫風讓人耳目一新，筆墨紙硯都是中國的，但造型的準確、物象的比例、焦點透視、色彩的冷暖明暗如同西畫。

《清史稿》：凡名馬，珍禽，異草。輒命圖之，無不栩栩如生。設色奇麗，非秉貞等所及。

康有為（《萬木草堂藏畫目序》）：郎世寧乃出西法，他日當有合中西而成大家者，日本已力講之，當以郎世寧為太祖矣?！瓏素M無英絕之士應運而興，合中西而為畫學新紀元者，其在今乎？吾斯望之。

人民網（《郎世寧藝術簡歷》）：郎世寧在宮廷內作畫，獲得了許多榮耀，不但超過了其他歐洲傳教士畫家，而且令眾多供奉宮廷的中國畫家也無法望其項背。

中國社會科學院（《意大利畫家郎世寧的中國畫欣賞》）：在表現技法上，他充分發揮了歐洲繪畫注重明暗及透視的特點，以工致細膩的筆觸，刻畫出花鳥的質感，呈現出與傳統的中國花鳥畫迥然不同的藝術風貌。

《百子圖》（局部）

軼事典故

置身宮廷，行事謹慎

乾隆登基后，每日必去畫室看郎世寧作畫。有時，也和郎世寧開個玩笑。一日乾隆見妃嬪環繞左右時，郎世寧頗感局促，就問郎世寧：“卿看她們之中誰最美？”郎世寧答：“天子的妃嬪個個都美?！鼻∮謫枺骸白蛱炷菐讉€妃嬪中，卿最欣賞誰？”郎世寧答：“微臣沒看她們，當時正在數宮殿上的瓷瓦?！鼻柕溃骸按赏哂卸嗌賶K？”郎世寧回答：“30塊?！边^后，乾隆命太監去數瓷瓦，果然是30塊。[1]

呈遞奏折，不計安危

乾隆登基時年24歲，每日必去畫室看郎世寧作畫。這時郎世寧已47歲，諳習內廷事務，于是教會高級人士令他向皇帝呈遞奏折，此舉很危險。某日乾隆照常來看他作畫，郎世寧匍匐跪下，說了幾句有關“我們的神圣教律”遭受譴責之類的話后，就從懷中掏出一卷用黃綢包裹的耶穌會奏折呈上。當時內廷太監看見郎世寧的大膽舉動，都嚇得心驚膽戰，乾隆卻溫和地說：“朕并沒譴責你們的宗教，朕只是禁止臣民皈依罷了?！睆拇艘院?，郎世寧每晨入宮必受搜查，以保證他的確沒有懷帶什么奏折。

人際關系

徒弟：王幼學、班達里沙、張為邦、艾啟蒙（捷克）、永泰、丁觀鵬、溥伒

傳教士兼同事：王致誠（法）、安德義（意大利）、賀清泰（法）

主要作品

1、帝后肖像：帝后全身朝服像

2、帝后肖像：帝后半身朝服像

3、帝后肖像：帝王生活（說明：涉及歷史事件的被歸類為紀實類繪畫，未列其中。）

4、帝王世家

5、花鳥走獸畫：飛禽類

6、花鳥走獸畫：駿馬類

7、花鳥走獸畫：異獸類

8、植物寫生畫

9、山水畫

10、紀實類繪畫

11、紀實類繪畫

12、油畫扇畫

13、銅版畫底稿

14、貼落

后世紀念

郎世寧墓

郎世寧墓位于北京西城區車公莊大街6號（北營房北街馬尾溝教堂），北京行政學院內歐洲傳教士墓地內（即利瑪竇和外國傳教士墓地，又名滕公柵欄墓地，第六批全國重點文物保護單位）。1979年，北京市人民政府按照光緒二十九年修葺的樣式予以重新修復。墓碑上刻著皇帝旨諭：“乾隆三十一年六月初十日奉：西洋人郎世寧自康熙年間入值內廷，頗著勤慎，曾賞給三品頂戴。今患病溘逝，念其行走年久，齒近八旬，著照戴進賢之例，加恩給予侍郎銜，并賞給內務府銀叁佰兩料理喪事，以示優恤。欽此?！蹦贡恼邢路綖闈h字：“耶穌會士郎公之墓”，左邊為拉丁文的墓志。

史料索引

《清史稿·列傳二百九十一》

藝術形象